April 28th, 2019

Sartre

в клочья

все мы (по крайней мере, любители сладкого) пережили роман с «Амели» (, 2001) Жан-Пьера Жене. кто не дивился изобретательности режиссера, оригинальности сюжетных ходов ленты? но и Жене перенимал у других - в частности, вся история с разорванными фотокарточками подсмотрена в «Ускользающей любви» (, 1979), фильме, где Трюффо прощается со сквозным героем первых лент Антуаном Дуанелем. и там и сям персонажи находят друг друга по разорванным в клочья фотографиям*. непростительная инфантильность** Антуана переплавлена в извинительную (нет, очаровательную) причуду садомазо-романтики Амели. усилия, направленные на поиск будущей половины, коротко упомянутые в финале «Ускользающей», в «Амели» развернуты в полнометражную картину. то есть, Жене подхватил то, что обронил Трюффо, начал там, где тот кончил.

не подсмотрел ли и Трюффо этот трюк у кого-либо из предшественников? зрители с накачанными кинематографическими мышцами знают ответ.

мне же остается лишь утереть пот со лба и вернуться к гимнастическому снаряду
____
* у Трюффо - в телефонной будке, у Жене - в фотокабинке
** в инфантильности можно было бы упрекнуть все шестидесятые, откуда родом дуанелевский цикл Трюффо